近來，關于家具的制作方面，有兩個特別的說法。為此，記者專門走訪了江蘇蘇州的紅木家具市場，希望窺探其中的奧妙。
其一，千余件老家具少有“復本”
記者拜訪了一位從事北方榆木家具回收、修復和售賣等工作的家具業(yè)老法師得知，他用幾十年時間，建立了一個被千余件老家具及其構件塞得滿滿當當?shù)拇髠}庫。這位老法師告訴記者：“這么多年了，他上手修復的榆木老家具，幾乎沒有重樣的?！?/FONT>
千余件老家具少有“復本”，這對于已習慣了機械化大生產，并追求產品穩(wěn)定劃一的現(xiàn)代消費者，確實是一個頗費思量的問題。事實上，延至明朝中期，中國古代硬木家具才成為人們日常生活的主流用品，中國民間唯一一本家具制作指南《魯班經匠家鏡》也誕生于當時。但是當時的交通運輸條件導致木料物流極不發(fā)達，能供給木匠制作的木料沒有“標準型材”，東家給了材料，提了要求，余下的戲法就得靠匠人師傅自己制作，大料大作，小料巧作，這就是千余件家具幾乎找不到完全相同的兩件作品的重要原因。由此看出，在古代工匠的實踐中，因材施藝是最基本的要求，雖然制作指南給出了大致造型和尺寸搭配，但那是書本理論，面對長長短短、粗粗細細的一堆木料，還是要考驗工匠的實際設計、制作水準。
其二，盡信書的后果很嚴重，創(chuàng)新才是立足之本
據(jù)悉，在一些公開出版的高檔明清家具的圖書中，由編著者標注的家具尺寸與原件家具是有出入的。而不知內情者，花了幾百元買來一本真經照著去做，會遭遇“盡信書就出錯”的嚴重后果。而且，不巧的是，真還有人這么做了，做出來的家具左看右看上看下看，就是不好看。
重要資源的擁有者會出此高招，但是這對家具設計、制作者們也算是個棒喝，想要制作出自己滿意、顧客中意的精品，抄襲模仿是不能長久的。唯有不斷創(chuàng)新，企業(yè)才能立于不敗之地。有關人士告訴記者，消費者需要的是創(chuàng)新的設計，而不僅僅是單純的模仿。（周曉蘭∕編輯）